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La democracia no es filantropía

Digresiones desde una región imaginada...

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UN MÉTODO PARA LA CLASIFICACIÓN DE VACAS/ ROBERT MORRIS

el noviembre 12, 2018

eeuu john baldessari no escribire más nada aburrido otras escrituras poesía robert morris traducción un mtodo para la clasificación de vacas

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PAÍS IMAGINARIO 1980-1992: LA NECESIDAD DE UNA TRANSCRÍTICA/ DIEGO L. GARCÍA

el diciembre 13, 2018

apuntes críticos ay del seis diego l garcía mario arteca maurizio medo País Imaginario País imaginario escrituras y transtextos 1980-1992 poesía poesía latinoamericana reynaldo jimenez

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AYLING WONG: MONSTRUO

el noviembre 22, 2018

arequipa ayling wong laboratorio de escritura poemas

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Teaser: PRELUDIO A "V" O TRES POEMAS DE JOSEF ABOUAMER

el noviembre 19, 2018

cinco erwin olaf Josef Abouamer plaqueta poemas unodostres

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LA ÚLTIMA MUÑECA: SOBRE "MATRIOSKA" DE VALERIA ROMÁN MARROQUÍN

el noviembre 08, 2018

apuntes críticos critica ensayo jose maria salazar matrioska otras escrituras valeria roman

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UNA CELEBRACIÓN: BERTA GARCIA FAET + ALEJANDRO ALBARRAN

el noviembre 05, 2018

Alejandro Albarran Berta Garcia Faet celebración españa méxico poesía Premio Internacional de Poesía Manuel Acuña Premio Nacional de Poesía Joven "Miguel Hernandez"

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En la ciudad: MERCADO. UN DOCUMENTAL SOBRE EL MERCADO SAN CAMILO EN AREQUIPA

el noviembre 02, 2018

arequipa audiovisual audiovisuales en la ciudad mercado San Camilo

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SE NECESITA SOPORTE TÉCNICO/ MANUEL DEL BARRIO DONAYRE

el octubre 18, 2018

Manuel del Barrio Donayre poesía poesía española soporte técnico

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KANYE WEST NO ES PICASSO + FLORES DE HITLER / LEONARD COHEN

el octubre 15, 2018

a thousand kisses deep Flores para Hitler Kanye west is not Picasso Kanye West no es Picasso La Flama Leonard Cohen The Flame traducción

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BY M/ MARY JO BANG

el octubre 15, 2018

by m eeuu mary jo bang poesía

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LA REINA DE LA FIESTA /LAURA CASASA

el octubre 11, 2018

costa rica la reina de la fiesta laura casasa poesía

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Inbox: "EN ALGÚN MOMENTO EL POEMA ELIGIÓ LA PÍLDORA ROJA"/ LUIS EDUARDO GARCÍA

el octubre 08, 2018

apuntes críticos conversación inbox luis eduardo garcía méxico poesía

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Teaser: PRELUDIO A "V" O TRES POEMAS DE JOSEF ABOUAMER

erwin olaf Al-Aqsa En ella una oración Vale 500 veces más Que una oración en cualquier otra Por el Viaje Nocturno que me hizo Saber la dirección de mis miradas La Más Lejana. “El punto más sagrado de la tierra Y el punto más sagrado de oración es la Cúpula” Porque no hay lugar en ella Donde un ambulante no haya dormido O un ángel no se haya posado -¿Por qué hacerla tan larga, Niño? No necesito croquis. NO CANON** La diferencia semántica entre ‘ver’ y ‘mirar’ reside en los roles temáticos de ambos predicados. El primero necesita un experimentador; el segundo, un agente. Ejemplos (de las cartas entre Blanca Brum y Juan Parra del Riego): i.“¿Por qué ya no me miras?” (Quejándose, implícitamente, de que ya no la quiere, de que ya no lo atrae) *¿Por qué ya no me ves? ii.”Ay, por fin lo ves, cadete” (Burlándose de que recién se da cuenta. Entender es un acto imprevisto y ajeno y en él solo podemos ser pacientes) *Ay, por f

LA ÚLTIMA MUÑECA: SOBRE "MATRIOSKA" DE VALERIA ROMÁN MARROQUÍN

Desde el título este libro nos habla de estructuras. Una matrioska es, como todos saben, una serie de muñecas. La serie empieza con una muñeca que no está contenida en ninguna otra y termina con una muñeca que no contiene ninguna otra. Según Gilles Deleuze, una serie, entendida como elementos pertenecientes a un mismo conjunto (n1 à n2 à n3…) “opera una síntesis de lo homogéneo, no distinguiendo cada nombre del precedente más que por su rango, su grado o su tipo” [1] . Es decir, la segunda muñeca es indistinguible de la tercera o la cuarta. Todas ellas existen y tienen identidad solo en relación con la serie a la que pertenecen. No obstante, el libro de Valeria no parte de los elementos que constituyen la serie, sino parte del último elemento, el que cierra la serie, el único cuerpo que no está hueco, la última muñeca. Esta muñeca, esta mujer, se presenta en el libro como un cuerpo aún no socializado, aún no vaciado por la cultura. Un cuerpo que no tiene continuación, que n

RADICAL Y LIBRE: EDUARDO CHICHARRO, LA REBELDÍA DE LA IMAGINACIÓN

Por Javier Gil Pintura de Sergio Pacheco Para entender en profundidad todo aquello que perduró en España de las vanguardias históricas después de la Guerra Civil, es necesario asomarse a la obra y la figura de Eduardo Chicharro (Madrid, 1905-1964), al menos en lo que a la poesía se refiere. Fundador del Postismo, primer movimiento que recuperó el espíritu vanguardista tras la contienda, su vasta obra, que incluye la novela, la poesía, la narrativa y la pintura, apenas ha sido reconocida y divulgada. Eso sí, la estela de su magisterio (y del movimiento postista que él capitaneó) es clave para entender la evolución posterior de algunos de los escritores más importantes de la segunda mitad del siglo XX en nuestra lengua, como Carlos Edmundo de Ory, Fernando Arrabal, Ángel Crespo, Gloria Fuertes o Francisco Nieva. La editorial Libros del Innombrable ha sacado hace poco una amplia antología de su obra poética, Radical libre . Hablamos con su editor, Raúl Herrero, sobre este libro

Inbox: "EN ALGÚN MOMENTO EL POEMA ELIGIÓ LA PÍLDORA ROJA"/ LUIS EDUARDO GARCÍA

· Bueno, primero que nada quisiera agradecerte por aceptar contestar estas preguntas. Quería empezar preguntándote por una cierta condición de tu escritura (estoy pensando en especial en Un título muy extraño o en Bádminton, pero creo que es transversal a todo lo que escribes) que haría estremecer a un fanático de la ciencia ficción: es consciente de sí misma. Lo veo algo así como en una pesadilla ciberpunk, a lo Ghost in the Shell , en que la inteligencia artificial de pronto se da cuenta de sí misma y se rebela… Es un gusto charlar contigo, Braulio. Sí, tenemos que una de las condiciones del poema contemporáneo es justamente esa conciencia de la que hablas. Digamos, para seguir en la onda sci-fi, que EN ALGÚN MOMENTO EL POEMA ELIGIÓ LA PÍLDORA ROJA. El poema se sabe poema; de ese punto ya no se retorna. Eso añade una dimensión más al juego (pienso en esa escena de Funny Games en la que los pillos miran a la cámara y adelantan la escena o la regresan). Tanto

En la ciudad: MERCADO. UN DOCUMENTAL SOBRE EL MERCADO SAN CAMILO EN AREQUIPA

MERCADO es el documental de Yapa Films que recoge el alma del mercado más emblemático de Arequipa, San Camilo. El documental es una radiografía de la tradición que recoge desde el mito de su construcción por Gustave Effiel hasta los tradicionales piropos de las señoras que venden jugos. Walter Manrique, el director del documental, se ha preocupado por proyectar la vida en el mercado desde una perspectiva jamás expuesta. Ha logado exponer la mirada de quienes le dan vida a San Camilo, los comerciantes. Para los arequipeños quizá sea un símbolo, un lugar turístico, pero para quienes trabajan a diario en él, es su vida. En 76 minutos el cineasta Manrique no solo cuenta la historia de las paredes que han sostenido a San Camilo por 137 años sino de quienes además le dan vida por generaciones. En una composición de testimonios, narración de tradiciones, historia y festividades el documental encierra al emblemático Mercado San Camilo para ser expuesto al mundo. La película

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